近日，微短剧《ENEMY》走红网络。这部作品以无限流闯关为外壳，说述青年男女组队闯关打游戏的故事。在最受人关注的梨园双星一集中，主角于关卡内遇到一对男女BOSS，并逐渐了解他们二人的抗日往事。抗日战争阶段，自幼相伴的梨园搭档被胁迫为侵略者献唱。二人假意应允，却背地于酒中下毒、备好火种，与敌同归于尽。戏至高潮，武生唱出今我二人，青衣改词为今我夫妻二人，两字之变将隐忍多年的情愫袒露于赴死之际，直抵人心。该剧获得数以亿计的播放成绩。

比数据更引人深思的，是这部作品的出身。微短剧生产传播具有明显工业化特征，而这部爆款却偏偏出自最不工业的方式，由两位草根博主自编、自导、自演，一集集手搓而成，靠口碑赢得上亿级流量。

通过几年进展，微端剧生产传播已形成一套成熟体系，平台、制作方分工协作，流水线式生产分发。这套体系迅速把微短剧的体量做大，仅今年新上线的微短剧（含AI微短剧）已逾20万部。这套体系中的有关各方面对激烈的市场竞争，为了把风险压到最低，本能地偏向难度小、成本低、妥帖可控的故事模式，将重生逆袭霸道总裁爱上我等被市场反复验证的妥帖套路奉为通用配方。身处其中，很多导演、编剧像流水线上的螺丝钉。创作者的主体性受到挤压，以至于有人拍出不符合自己想法的作品不愿署真名。正因这样，《ENEMY》全靠手搓仍能破圈，才显得珍贵。

这部手搓之作，为何偏偏在今天突围而出？至少有三个重要因素。其一是形态。微短剧的微与短，把创作门槛降到个体可及的高度，一个人、一支小团队即可完成一部完整作品，作者式的个人制造成为可能。其二是传播。在短剧平台投流宣发之外，短视频平台让创作者和作品有可能直连观众，投流不过其中一条路，社交网络让口碑同样能规模化扩散。作品只要足够好，足够打动人心，观众会自发替它宣传。其三是观众。被同一套配方反复投喂后，观众对套路烂熟于心，审美疲劳之下，对不一样的、真诚的东西分外渴求，优质原创于是获得前所未有的稀缺溢价。

《ENEMY》这条路，对其他创作者有借鉴意义，但须分清借鉴什么。最东施效颦的一种学习，是把无限流＋家国情怀＋手搓＋口碑营销当成新配方复制。但一拥而上的模仿，只会催生新一轮套路化、同质化。《ENEMY》成功的要义恰恰在于不追配方。所以真正可借鉴的，不是那些可复制的术，而是一种道，即把主体性、原创性、真情实感放回创作的中心，相信用心立思想、抒真情、谋创意的作品，终究比模板剧走得更远。

与此并且，也要警惕另一种简单化，算是把手搓浪漫化、把工业化妖魔化。须知，没有前一时期工业化打开的规模、培育的观众，就没有《ENEMY》破土而出的土壤。这部作品恰恰站在它所超越的这个工业化肩膀上。工业化仍是，也理应是微短剧的骨架。健康的生态不是手搓取代工业，而是一种良性的分工与共生：让活跃的、个体化的作坊层不断创新，让成熟的工业层把好内容声量高效放大，使好口碑与自来水、出作品与出人才两相奔赴。

微短剧尚在进展初期，它的进展空间远不止土味快消和下沉走量。《ENEMY》以手搓证明，在差不多实现工业化的生产领域，个体的、有灵魂的制造不仅可能，而且恰恰是这片土地上稀缺且值得期待的制造力量。把万千新大众的创新活力激发出来，让流水线之外的作坊被悉心善待，微短剧将会打开更广阔的进展乾坤。

来源：中国娱乐资讯