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在中国现代文学的殿堂中，被誉为“六大伙儿”之一的曹禺及其不朽之作《雷雨》，始终围绕着“曹禺之谜与《雷雨》之永恒”这一话题。个人的观赏记忆涵盖了从北京人艺到天津人艺，从林兆华的创新演绎到国际化的瑞典导演版，乃至京剧、沪剧等多种艺术形式的《雷雨》改编，更不用提影视界的多次翻拍，从90年代的电视剧到不同世代的电影版本，直至现代电影的隐喻式重现《满城尽带黄金甲》。

当听闻法国导演携手曹禺之女、杰出剧作家万方共同重塑《雷雨》的消息，心中并未掀起波澜。《雷雨》以其深厚的现实主义根基，融合古希腊悲剧色彩、易卜生式的结构和丰富的象征意义，成为了最具普遍性的中国戏剧之一，其多语种版本遍布全球，中法合作自然令人期待。关于改编，摒弃照搬，拒绝过分拘泥于经典版本，成为这次创作的基调。

在天津大剧院的首演前夕，怀着一种抢先体验的微妙心态，我提早目睹了这场跨文化的戏剧实验。思考到曹禺与天津的深厚联系，以及《雷雨》的地域背景，观众们对这出由“外人”执导的本土故事充满好奇。法国导演一开场就颠覆传统，将周公馆的幽暗小厅以璀璨现代的面貌呈现，家具的简约风格与经历中的布局形成鲜明对照。场景转换中机械装置的公开操作，演员在道具中被直截了当推送至观众眼前，打破第四堵墙的并且，构建了新的心理距离。

导演的意图显然超越了具体历史背景，旨在纯粹展现人类悲剧的普遍性。刘恺威的首度话剧尝试，虽然带着明显的挑战，却也算平稳落地，他的非典型背景与角色的不接地气相得益彰，虽然舞台经验的缺失难以速成。至于台词引发的笑声，并非全因口音，而是反映了观众对新旧融合的复杂反应。

在角色的重塑上，徐德亮饰演的鲁贵，从相声到话剧的跨越，带来了鲜活且略带喜感的真实感，与以往的刻板形象形成对照。周朴园的角色削弱，虽遗憾，却为后续进展埋下逻辑自洽的线索。万方的《雷雨·后》不仅是续篇，更像是深化原作序幕与尾声的化学反应，给予角色新的生命和希望，展现了女性视角下的心灵救赎。

万方的创作思路，延续了对人物深层精神世界的探究，经过两代女性角色的互动，探讨灾难后的生命状态。虽然《雷雨·后》作为前菜或许更能吸引未接触原作的观众，但将其置于《雷雨》之后，或许考验了观众的同意能力，虽然这种安排自有其治愈的逻辑。曹禺与万方的作品，如同家族传承，每一代都在前人的基础上编织新的故事，虽然有时难免争议，但无疑丰富了中国戏剧的版图。

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